ПРОЗА И ПУБЛИЦИСТИКА

17.04.21 | РАРОГ » Проза
Публикуем трогательный рассказ нашего виленского автора Валерий Рассвет -
Телеканал «День ТВ» опубликовал на сайте ютуб беседу известного публициста,
В католическую Пасху, поздравляя наших братьев христиан, публикуем в сокращении
Публикуем статью доктора исторических наук А.Ю. Бендина посвящённую освещению и
07.02.21 | РАРОГ » Проза
Романтическая новелла виленского писателя Юрия Григорьева рассказывает о

КНЯЗЬ Часть II

27.11.10 | Раздел: РАРОГ » Проза | Просмотров: 3198 | Автор: Валерий Виленский |
КНЯЗЬ Часть II

Князь. ЧастьII
Анна Судьина

«Он представляет собой явление как будто из другой сферы,
из которой музыка выливается во всей сокровенной чистоте;
и музыка настолько новая, своеобразная и свежая в каждом
звуке, что её как прикованный хочешь слушать и слушать».
Р.Шуман.


С 1832 года он становится очень близок не только императору, но и всему императорскому семейству. Он учит царских детей музыке. С марта 1834 года участвует в постоянных домашних дворцовых концертах в Зимнем и в Петергофе, когда за фортепиано была императрица, Николай I играл на трубе, граф Виельгорский – на виолончели; бас – Апраксин; скрипка – Львов. Участвовали и дети императора. На этих вечерах пели Волконский, Бартенева и Бороздина.
Я уже немного писала о создании Российского гимна «Боже, царя храни!».
Хочу здесь более подробно остановиться на том, каким хотел видеть гимн сам композитор, так как не только исполнительство было в его музыкальном творчестве.
Духовная музыка, три оперы, концерты для скрипки с оркестром, романсы и песни, отдельно – песни военные, и много ещё другого оставил он нам в наследство.
Когда в 1833 году он с императором возвращался из поездки по Европе, и возникла мысль о написании русского гимна. Царь «скучал слушать английскую музыку». Львову гимн виделся таким: «Величественный, сильный, чувствительный, для всякого понятный, имеющий отпечаток национальности, годный для церкви, годный для войск, годный для народа – для учёного и невежды».
Целый месяц мысль о гимне не выходила у него из головы. И со словами прежнего гимна не всё было понятно. Как быть с ними? Император хотел, чтобы автором слов оставался В.А.Жуковский.
В один из вечеров, придя домой со службы, Алексей Фёдорович присел к столу, и все думы его вдруг за десять минут вылились на нотную бумагу прекрасной, краткой и очень мощной мелодией.
Не случайно музыку гимна потом использовали и Чайковский в «Славянском марше», и даже немецкие и австрийские композиторы.
Не случайно и то, что И.Е.Репин, когда писал своё живописное полотно «Славянские композиторы», создал и образ А.Ф.Львова. Он написан в расшитом придворном мундире рядом с Глинкой, Шопеном, Римским-Корсаковым и другими замечательными творцами. Это полотно всегда украшало лестницу Московской консерватории.
О Львове – композиторе и исполнителе – говорит его почётное звание композитора Болонской академии. Он получил его за новую оркестровку «Стабат Матер» Перголези, исполненную в Санкт-Петербурге в филармоническом обществе, созданном при активном участии князя. При исполнении этой оратории в пользу вдов и сирот артистов собрали «значительную сумму», проценты от которой ещё долгое время раздавали нуждающимся.
В 1836 году умирает отец Алексея Фёдоровича, бессменный руководитель Придворной Певческой капеллы. С этого времени сын принимает на себя все заботы о детище отца. Уже будучи полковником, он занимается ещё и репетициями, и концертами капеллы. Кстати, капельмейстером у него до самой смерти был М.И.Глинка, с которым он был дружен.
В 1838 году князь женится на дочери статского советника Прасковье Агеевне Абаза. Венчание состоялось 6 ноября в церкви Аничкова дворца, а Николай I был на свадьбе посажённым отцом. Он потом крестил и всех детей Львовых.
В 1840 году князь берёт отпуск и отправляется в музыкальное путешествие по странам Европы. Ему аплодировали Германия, Англия, Франция. Его ценителями становятся крупнейшие музыканты того времени Мендельсон, Мейербер, Спонтини, Лист, Шуман. Р.Шуман о нём писал: «Господин Львов – скрипач настолько примечательный, что он может быть поставлен в один ряд с первыми исполнителями вообще».
Если задуматься о музыкальных пристрастиях русских литераторов и художников, то на память придут замечательные имена скрипачей И.А.Крылова – русского Паганини, художника-мариниста Ивана Айвазовского, художника – певца Петербурга – Максима Воробьёва и, конечно же, Михаила Лермонтова – поэта и воина. Музыкальный Петербург был богат на таланты. В доме графов Виельгорских собирался раз в неделю, а то и чаще, исполнительский цвет столицы. Часто там звучала и скрипка А.Ф.Львова – и соло, и в квартете. По воспоминаниям М.И.Глинки, он отлично исполнял Моцарта и Гайдна. Отмечали его приверженность к классическому стилю Виотти, Байо, Роде. А знатоки, такие, как Серов и Глинка, ценили певучесть тона его исполнения, его темпераментность.
В салоне звучали романсы на стихи А.С.Пушкина: «Старый муж, грозный муж»,
«Ворон к ворону», «Чёрная шаль» под аккомпанимент Михаила Виельгорского. Сам поэт там бывал часто. И хотя письменных свидетельств знакомства А.С.Пушкина и А.Ф.Львова нет, трудно предположить, что они не встречались.
Скрипача Пьера Роде (1774 – 1830), бывшего солистом двора императора Александра I c 1803 по 1805 гг., классический стиль которого князь предпочитал, А.С.Пушкин вспоминает в своём шуточном послании В.А.Жуковскому. Эти стихи были написаны вместе с князем П.А. Вяземским 26 марта 1833 года, спустя три года после смерти Пьера Роде и назывались «Надо помянуть, непременно помянуть надо»…
…Саксонского министра Люцероде,
Графиню вицеканцлершу Нессельроде,
Покойного скрипача Роде,
Хвостова в анакреонтическом роде.
Стихи эти звучали в салоне графов Виельгорских. (Текст дан по 2 т. соч.А.С.Пушкина, СПб, 1887 г., под редакцией П.О.Морозова, стр.150).
Был ещё один салон в Петербурге на улице Итальянской, дом 15. Там, у Марианны Шимановской, пианистки и композитора, до 1831 года собирались любители музыки русского и польского происхождения. В салоне бывали и Пушкин, и Львов, что опять же позволяет полагать, что они могли встречаться. У Шимановской Львов часто играл на скрипке, а Пушкин оставил в альбоме хозяйки дома строчки стихов из своего «Каменного гостя».
Долго шла на сцене Петербургского театра и постановка пушкинского «Евгения Онегина» на музыку князя Львова . Либреттист Г.В. Кугушев избрал для спектакля три сцены «Онегина»: 1. Письмо; 2. Проповедь и дуэль; 3.Встреча. П.И.Чайковский, кстати, очень хорошо знал этот спектакль.
Так что предположение о творческом соприкосновении А.Ф.Львова и А.С.Пушкина имеет весомое обоснование.
Они были ровесниками. Судьбы их имели точки соприкосновения. У них были общие знакомые, они нередко бывали участниками общих для них событий. Львов принимал непосредственное участие в войне 1828 -1829 года, а Пушкин также подавал прошение об участии в этой кампании, но ему было отказано. В записках того и другого остались отзывы об одних и тех же людях, например, о А.Х.Бенкендорфе, которые имеют много общего. В архиве А.Ф.Львова найден лист, на котором его рукой переписано стихотворение Пушкина «Кинжал». И, конечно же, версия о «пушкинском следе» в тексте гимна «Боже, царя храни!» тоже даёт нам возможность говорить о творческом соприкосновении двух талантливых людей XIX века.
Приложение:


"Пушкинский след" - к истории создания российского гимна:
http://www.stihi.ru/2010/02/07/4601

"Боже, Царя храни!" Оркестровое исполнение:
http://www.youtube.com/watch?v=tIGsJ4Sx3Uw&feature=related

"Боже, Царя храни!" Хоровое исполнение:
http://www.youtube.com/watch?v=emNUP3EMu98&feature=related

Финал увертюры П.И.Чайковского "1812":

http://www.youtube.com/watch?v=u2W1Wi2U9sQ&feature=related

Французский королевский гимн XVI в.:
http://www.youtube.com/watch?v=lZHIl5MX7Bc&feature=related

Английский гимн "Боже, храни короля!":

http://www.youtube.com/watch?v=bgd9jK-9TPU&feature=related
(голосов: 3)
ПОХОЖИЕ СТАТЬИ:
НЕДОПЕТЫЙ РОМАНС к 70-летию Валерия АГАФОНОВА 10 марта 2011 года замечательному певцу русского романса Валерию Агафонову исполнилось бы 70 лет. Но
Раздел: РАРОГ » Проза
КНЯЗЬ. Часть V Анна Судьина «Это Львов свой смычок перекинул с берега на берег». Николай I о мосте, сооружённом А.Ф. Львовым в
Раздел: РАРОГ » Проза
КНЯЗЬ. Часть IV Анна Судьина «Лучше нельзя». Николай I о Российском гимне. Итак, от поручика в 1818 году,
Раздел: РАРОГ » Проза
«Вот единство, которого я желаю. Спасибо тебе, спасибо». Николай I – А.Ф.Львову. Император НИКОЛАЙ I Павлович (25 июня 1796,
Раздел: РАРОГ » Проза
КНЯЗЬ Имя замечательной поэтессы Анны Судьиной известно сегодня в мире русских поэтов. Её стихи можно прочесть в Интернете
КОММЕНТАРИИ К СТАТЬЕ:
Дата: 13 декабря 2010 19:10 | Статус: Пользователь offline | Автор: laztmf207 , Группа: Посетители

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

ХУДОЖНИКИ:

ЯЗЫК ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ЯЗЫК ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Публикуем статью нашего постоянного автора Александра Волоскова, в которой он высказал ряд суждений на предмет современного
МНОГОНАЦИОНАЛЬНЫЕ КРАСКИ ЛИТВЫ
МНОГОНАЦИОНАЛЬНЫЕ КРАСКИ ЛИТВЫ СРЛХ «РАРОГ» совместно Центром Национальных Культур г. Клайпеды открыл 11 марта т.г. выставку произведений художников Литвы
ГИМН ЖЕНЩИНЕ НА 8 МАРТА
ГИМН ЖЕНЩИНЕ НА 8 МАРТА Поздравляя женщин с Международным праздником 8 марта, СРЛХ «РАРОГ» публикует статью, представляющую творчество Альфонса Мухи –

Русские в истории и культуре Литвы:

Русские в истории и культуре Литвы
Copyright © 2016 CARAMOR.LT, ОО РАРОГ, | Все права защищены
Фотобанк В.Царалунга-Морара